Une maison de poupée

Personne ne s'y était risqué avant elle. Monter Ibsen avec des marionnettes - l'idée paraît évidente, elle tient de la prouesse. Yngvild Aspeli prend le texte et en révèle quelque chose d'insoupçonné : l'emprise, la cage invisible, l'aliénation. Tout ce que les mots décrivent, ici on le voit. Des marionnettes à taille humaine aux visages trop étranges pour faire vrai, un décor qui se transforme lentement en gigantesque toile d'araignée, des araignées d'abord minuscules qui grossissent jusqu'à avaler Nora tout entière. On n'avait jamais vu ça. Pas comme ça. C'est saisissant. C'est une métaphore qui s'incarne sous vos yeux, et ça ne dérange pas là où on attendait... ça dérange exactement là où il faut.

On est dedans comme devant un film - on sursaute, on a la chair de poule, on est bouche bée. Le spectacle provoque une réaction physique, presque malgré soi. Et on repart avec cette question étrange : comment Ibsen avait-il tout ça en lui sans qu'on le sache vraiment ?